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在园林景观设计进行造型艺术构图中,把两个完全对立的事物作比较,叫做对比。凡把两个相反的事物组合在一起的关系,称为对比关系。通过对比而使对立着的双方达到相辅相成、相得益彰的艺术效果,这便达到了构图上的统一。对比是造型艺术构图中最基本的手法,所有的长宽、高低、大小、形象、光影、明暗、浓淡、深浅、虚实、疏密、动静、曲直、刚柔、方向等等的量感到质感,都是从对比中得来的。

一、形象对比:园林景观设计布局中构成园林景物的线、面、体和空间之间常具有各种不同的形状,在布局中采用类似形状易取得调和,而采用差异显著的形状,则易取得对比。如园林景观中的建筑与植物、植物与园路、植物中的乔木与灌木、地形地貌中的山与水等均可形成形象对比。

二、体量对比:把体量大小不同的物体,如两块体量相同的山石,放在一起进行比较,则大者愈显其大,小者愈显其小。伹是把两个体量相同的物 体分别放在两个大小不同的空间内进行比较,能予人以不同的量感。把一块置于开阔的草坪上,而把另一块置于闭合的天井里,则前者会感其小,而后者会感其大,这是由于对比而产生的“大中见小和小中见大”的道理,这种大小的感觉原本是相对的。

三、方向对比:园林景观设计中,常常运用垂直与水平方向进行对比,以丰富园林景物的形象。如山与水形成立面上方向的对比,建筑组合上横向、纵向的处理使空间造型产生方向上的对比,水面上曲桥产生不同方向的对比等,方向对比取得和谐的关键是均衡。

四、动静对比:六朝诗人王籍《入若耶溪》诗里说:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”诗中的“噪”和“静”、“鸣”和“幽”都是自相矛盾的两个方面,然而,林荫深处有蝉的“噪”声,却更增添环境几分寂静之感,山谷之中有鸟啼鸣,亦增了环境幽邃的气氛。人们在夜深人静的时候,听到秒钟的滴答声,更表明了四周的万籁俱寂。广州山庄旅社有一处三叠泉,水声打破了山庄的幽静。滴水传声,清新悦耳,正是这水声的动反衬着环境的静。因此,在庭院中处理几处滴水,能把庭院空间提高到诗一般的境界。这就是动静对比。

五、空间开闭对比:在空间处理上,大园的开敞明朗与小园的封闭幽静形成对比。如颐和园中苏州河的河道由东向西,随万寿山后山脚曲折蜿蜒,河道时窄时宽,两岸古树参天,影响到空间时开时合、时收时放,交替向前通向昆明湖。合者,空间幽静深透;开者,空间宽敞明朗;在前后空间大小的对比中,景观效果由于对比而彼此得到加强。最后来到昆明湖,则更感空间之宏大,湖 面之宽阔,水波之浩渺,使游赏者的情绪由最初的沉静转为兴奋。这种对比手法在园林景观空间的处理上是变化无穷的。

六、明暗的对比:光线的强弱形成空间明暗对比,会加强景物的立体感和空间变化。“明”给人以开朗活跃的感受,“暗”给人以幽深与沉静的感受。一般来说,对比强烈的空间景物易使人振奋,对比弱的空间景物易使人宁静。游人从暗处看明处,景物愈显瑰丽;从明处看暗处则景物愈显深邃。明暗对比手法在空间开合收放的对比中也表现得十分明显。林木森森的闭合空间显得幽暗,由草坪或水体构成的开敞空间则显得明朗。明暗对比手法,在古典园林景观设计中应用较为普遍。如苏州留园和无锡蠡园的入口处理,都是先经过一段狭小而幽暗的弄堂和山洞,然后进入主庭院,深感其特别明快开朗,有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”之感。

七、虚实对比:虚给人以轻松,实给人以厚重。山水对比,山是实,水是虚;建筑与庭院对比,则建筑是实,庭院是虚;建筑四壁是实,内部空间是虚;墙是实,门窗是虚;岸上的景物是实,水中倒影是虚。由于虚实的对比,使景物坚实而有力度,空灵而又生动。园林景观设计十分重视布置空间,以达到“实中有虚,虚中有实,虚实相生”的目的。例如圆明园九洲的“上下天光”,用水来衬托庭院扩大空间感,以虚代实。

八、色彩对比:色彩的对比与调和包括色相和明度的对比与调和。色相的对比是指相对的两个补色(如红与绿,黄与紫)产生对比效果;色相的调和是指相邻近的色如红与橙、橙与黄等。颜色的深浅叫明度,黑是深,白是浅,深浅变化即黑到白之间变化。一种色相中明度的变化是调和的效果。园林景观设计中色彩的对比与调和是指在色相与明度上,只要差异明显就可产生对比的效果,差异近似就产生调和效果。利用色彩对比关系可引人注目,如“万绿丛中一点红”。

九、质感对比:在园林景观设计绿地中,吋利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质感,形成对比,增强艺术效果,即 使植物之间也因树种不同,因粗糙与光洁、厚实与透明的不同,产生质感差异。利用材料质感的对比,可构成雄厚、轻巧、庄严、活泼的效果,或产生人工胜自然的不同艺术效果。

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